Jeux spectraux dans le chant Höömij Mongol et Tuva
Résumé
Le chant Höömij, une culture vocale que l'on retrouve en Asie Centrale, fascine et interroge (Curtet, 2013). Ces chanteurs Mongols ou Tuva produisent des mélodies en sélectionnant certains harmoniques d'une source acoustique laryngée. Cette sélection finement contrôlée par le chanteur met en interaction la fréquence centrale d'une résonance du conduit vocal, appelée ici formant vocalique, et celle de l'harmonique visé. Plusieurs techniques sont pratiquées, qui impliquent un contrôle de la langue et des lèvres. Faisant suite à un travail publié précédemment (Castellengo et al., 2014), nous présentons les différentes techniques vocales de 7 chanteurs professionnels (4 chanteurs Mongols, 2 chanteurs Tuvas, 1 chanteur français formé au chant mongol). Chacun d'eux maîtrise deux techniques de base : 1/ le contrôle-par le deuxième formant vocalique (F2)-des harmoniques produits par une source glottique vibrant à une fréquence fondamentale d'environ 200 Hz. 2/ le contrôle-par le premier formant vocalique (F1)-des harmoniques produits par les vibrations couplées des plis vocaux et des plis vestibulaires à une fréquence fondamentale très basse (± 70 Hz). L'analyse acoustique de ces productions révèle une grande richesse spectrale associée à la mélodie harmonique. L'énergie spectrale se répartit dans la zone des deux premiers formants, mais également bien au-delà (3-5 kHz) dans une zone spectrale qui n'a jusqu'à présent été que peu explorée pour ce style de chant.