La intermedialidad en la ficción española contemporánea: diálogo entre literatura y artes visuales
Résumé
La intermedialidad en la ficción española contemporánea: diálogo entre literatu-ra y artes visuales, en este volumen «la imagen en el texto» en la narrativa actual, recuerda que la imagen satura la sociedad e irrumpe en el discurso literario, asociada a la memoria, a la ver-dad y al documento, en esta «era del testigo» y de la prueba, de la huella. Como observa el profesor Philippe Merlo, Una de las características de la escritura de las novelas contemporáneas es la extrema facilidad con la que los escritores integran en su prosa imágenes bajo todas sus formas [...]. La pintura recibe también un tratamiento muy peculiar. […] Podríamos dar numerosos ejemplos donde no sólo la pintura sino la fotografía desempeñan el papel de protagonista. Esta tendencia, que corresponde a la época actual europea y posmoderna, se inscribe en la poética de la hibrida-ción tal como la desarrolla el alemán W. G. Sebald, cuya obra reúne foto y texto, haciendo difícil saber si su texto es relato o documento. La alianza texto-imagen crea una hibridación e interacciones entre los dos ingredientes, una contaminación del texto por la imagen, y entra en el campo de la intermedialidad. Esta pone en relación diversas artes, primero se aplicó a las artes de la escena y luego a la relación entre la literatura y las artes. Sin pretender hacer un ensayo sobre el porqué y el cómo la prosa se vale de la imagen iconográfica, vere-mos unos casos de intermedialidad, de diálogo entre las artes, con el estudio de la presencia de la pintura y la fotografía, o sea la imagen fija en la novela contemporánea. Si resulta relevante la importancia en cantidad y significado de la imagen en las novelas, este fenómeno se extiende también a las obras no ficcionales de novelistas, por ejemplo, ensayos, álbumes, catálogos, relatos de viaje, foto-relatos, biografías, o sea la prosa documental ilustrada publicada por novelistas, con fotos privadas o públicas, como las obras Córdoba de los Omeyas de Antonio Muñoz Molina (2007), su ensayo para el catálogo del pin-tor Juan Genovés (2010), o los textos de Llamazares que acompañan las fotos de Cristina Garc-ía Rodero en Cristina García Rodero: historia de una pasión (2000) o el relato-álbum de este último con fotos personales de catedrales, Las rosas de piedra (J. Llamazares, 2008). La novela reciente (2000-2013) continúa el diálogo o la hibridación con las artes vi-suales: pintura y fotografía. Concierne, en particular, las novelas que reivindican un marcado carácter factual, documental y realista, como las novelas históricas, para-históricas o metahistóricas, algunas de la memoria, sobre todo histórica. La imagen icónica caracteriza la novela antifranquista, la novela de la resistencia, de la guerrilla en los años 2000-2012, como Martina, la rosa número trece de Angeles López (2006), , Tiempo de memoria de Carlos Fonseca (2009) y otras más.
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