Rime, euphemism, and par’hyponoïan: figures of knowing in music-hall song lyrics
La rime, l’euphémisme et l’attente trompée : figures de connivence dans la chanson de music-hall
Résumé
The article presents a corpus of extracts from 1930s music-hall songs which use a rhetorical figure featuring rime and euphemism. This figure is characterized by the creation of a precise lexical expectation for a taboo word by building on the rime scheme ; the expectation then proves to be wrong when a euphemistic substitution occurs. The figure of the par’hyponoian is proposed to account for certain aspects of this operation, but the definition given in several published introductions to rhetorical figures is criticized for the specific insistance on the unexpected substitution having the nature of an opposite. The article finally insists on the need for a clear understanding of the specific praxis of the music-hall in any analysis of the use of such figures in the songs which are featured there.
L’article présente un corpus d’extraits de chansons de music-hall datant des années 1930, et qui font usage d’une figure spécifique aux confins de l’euphémisme et de la rime. Cette figure se caractérise par la création d’une attente lexicale spécifique, de nature taboue, à partir du jeu des rimes, cette attente étant trompée par une substitution euphémique. La figure du par’hyponoïan est proposée pour rendre compte partiellement de cette opération, mais la définition qu’en donnent plusieurs manuels de rhétorique est critiquée sur l’exigence spécifique d’une substitution inattendue par un signe contraire à celui attendu. L’article pose enfin l’importance d’une compréhension de la praxis spécifique du music-hall et notamment des cadres répressifs de censure pesant sur les tours de chant pour toute compréhension du recours à cette figure dans les chansons qu’on y interprète.
Domaines
Linguistique
Origine : Accord explicite pour ce dépôt