"City Lights and the Emergence of Beat Poetry: How Howl and Other Poems redefined Poetic and Cultural Boundaries in the mid-1950s"
"City Lights y el nacimiento de la poesía beat: ¿Cómo Howl and Other Poems redefinió las fronteras poéticas y culturales a mediados de los años 50?"
"City Lights et la naissance de la poésie Beat : Comment Howl and Other Poems a redéfini les frontières poétiques et culturelles au milieu des années 1950 ?"
Résumé
This paper examines how City Lights, a San Francisco-based small press, became not only the lighthouse in the Bay for Beat and Beat-related artists and poets but also a countercultural organ of dissent channelling new poetic visions and aesthetics starting from the mid-1950s. By providing an entry into the publishing conditions of experimental works at the time, it sets the frame for understanding, on the one hand, the specificities of City Lights publishers and Ferlinghetti’s creation of the Poet Pockets Series collection, and on the other hand, the issue of publishing Beat works in the mid-1950s. Ginsberg’s seminal opus Howl and Other Poems, number 4 of the Series, will operate as a means to initiate a dialogue on the mutual influence of City Lights Publishers and the Beats, and to discuss the Beats’ legacy on City Lights editorial policy.
Este artículo se interesa por la manera cómo City Lights, pequeña editorial de la Costa Oeste de Estados Unidos, se transformó no solo en una referencia cultural y editorial para toda una generación de poetas y de artistas, ya sea la Beat Generation o los poetas contemporáneos de la Costa Oeste, sino también en un órgano de contracultura que, a partir de mediados de los 50, fue una de las correas de transmisión de una nueva visión poética y estética disidente y experimental. Una contextualización de las condiciones de publicación de sus poetas en aquel entonces servirá de marco para entender, por una parte, las características de City Lights Publishers y la creación de la serie Pocket Poets y, por otra parte, la cuestión de la publicación de los poetas Beat. El artículo se focalizará sobre todo en el número 4 de dicha serie Howl and Other Poems de Allen Ginsberg, cuya censura volverá a barajar los objetivos de la poesía contemporánea americana. Ello permitirá, gracias a Ginsberg y a su volumen, entablar un debate sobre la influencia mutua de City Lights Publishers y de los Beats así como sobre la influencia de los Beats sobre la política editorial de City Lights.
Cet article s’intéresse à la façon dont City Lights, une petite maison d’édition de la Côte Ouest des États-Unis, est devenue non seulement un repère culturel et éditorial pour toute une génération de poètes et d’artistes, que ce soit la Beat Generation ou les poètes contemporains de la Cote Ouest, mais aussi un organe de la contreculture, qui à partir du milieu des années 1950 a été une des courroies de transmission d’une nouvelle vision poétique et esthétique dissidente et expérimentale. Une contextualisation des conditions de publication de ses poètes à l’époque servira de cadre pour comprendre, d’une part, les caractéristiques de City Lights Publishers et la création de la série Pocket Poets, et d’autre part, la question de publication des poètes Beat. L’article se focalisera principalement sur le numéro 4 de cette série Howl and Other Poems d’Allen Ginsberg dont la censure redistribuera les cartes de la poésie contemporaine américaine. Ce qui permettra, par le truchement de Ginsberg et de son volume, de lancer un débat sur l’influence mutuelle de City Lights Publishers et des Beats ainsi que sur l’influence des Beats sur la politique éditoriale de City Lights.
Origine : Fichiers éditeurs autorisés sur une archive ouverte