Note de lecture : Stéphan Etcharry et Jérôme Rossi (dirs), Du concert à l'écran. La musique classique au cinéma

Frédérique Brisset (1)

1 CECILLE - Centre d'Études en Civilisations, Langues et Lettres Étrangères - ULR 4074

Pour des motifs économiques (partitions et/ou enregistrements préexistants), historiques (le « classique » au service de fictions en costumes), thématiques (biopics de compositeurs et musiciens ou scénarios impliquant orchestres ou salles de concert), psychologiques (qualités impressionnistes de mélodies plus ou moins célèbres, à valeur de citation ou, à l’inverse, de contrepoint), la musique classique – synonyme ici de « savante et écrite [...] sérieuse » – offre au réalisateur un répertoire quasi inépuisable. Les fonctions en sont explorées au fil de contributions émanant quasi toutes de musicologues, organisées en cinq parties : « Topoï de la musique classique au cinéma », « Musique et vérité historique », « Musique et narration », « Musique et identité » et « Musique et structure ». Ces titres mêmes donnent à voir le rôle essentiel joué par la musique comme élément à part entière de la combinatoire audiovisuelle

Mots clés: Musique; Cinéma; Musicologie du cinéma; Etudes cinématographiques

Domaines: Art et histoire de l'art; Sciences de l'information et de la communication; Musique, musicologie et arts de la scène

Frédérique Brisset. Note de lecture : Stéphan Etcharry et Jérôme Rossi (dirs), Du concert à l'écran. La musique classique au cinéma. 2021, pp.445-448. ⟨10.4000/questionsdecommunication.26027⟩. ⟨hal-03323489⟩