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, or de la commémoration est constitué par la presse essentiellementlibération et les magazines littéraires-, l'édition et la télévision. [?] la vogue autobiographique est contemporaine du lancement de l'opération éditoriale et médiatique des "nouveaux philosophes", en juin 1976, par Bernard Henry-lévy, soutenu par le philosophe et essayiste Maurice clavel. elle s'appuie sur une maison d'édition, Grasset, sur un hebdomadaire, Le Nouvel Observateur
, est caractérisé par la commémoration rampante, au mois de mai le plus souvent, dans les magazines, Michelle ZancaRini-FouRnel, « 1968 : histoire, mémoires et commémoration », Espaces Temps, pp.150-151, 1978.
, « l'analyse portera également sur le journalisme en tant que lieu présent de la « pensée sociale » qui est essentiellement une mémoire. ce que sont passé, présent et avenir dépend des générations vivantes du moment. et comme celles-ci se relaient constamment d'âge en âge, Épistémologie du journalisme. Quels éléments pour une théorie de la pratique
, Fonds Göksin sipahioglu à sipa Press ou fonds Henri Bureau à sygma
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, Michelle Zancarini-Fournel École des Hautes Études en sciences sociales L'image de mai 68, du journaLisme à L'histoire HH : non, non. c'était entre les rédacteurs en chef et le patron
, est-ce que Mai 68 était un sujet spectaculaire, photographiquement ? HH : oui !
, Mais la photo c'est un domaine qui, à part la révolution qu'on connaît aujourd'hui avec le numérique, qui a évolué très lentement. très très lentement. il n'y avait pas de techniques, Est-ce que ça a modifié une esthétique de photographie ? HH : Non, 1975.
, HH : les téléobjectifs ont apporté des changements ; tout d'un coup donnait une force incroyable. c'est vrai que là il y a eu des photos de faites, je me souviens aux Jeux olympiques. des choses comme ça qui n'auraient pas existé dix ans avant
, En sport oui, ça a modifié quelque chose. on va s'arrêter là pour aujourd'hui
, HH : contrôlez ce que je dis aussi parce que moi je n'ai plus la mémoire que j'avais il y a cinquante ans
, er octobre 2009), laborantin à Paris Match, 1965.
, Dominique Brugière est laborantin à Paris Match entre 1965 et 1971. Il part faire son service militaire aux Antilles entre janvier 1968 à avril 1969. Il témoigne sur les murs, un anonyme avait écrit « soyez réaliste, demandez l'impossible », c'est ce que nous avons fait et bien fait. nous avons constaté que tout ce qui était impossible à nous accorder
, Échanges sans suite. Rencontres avortées 1. Questions à Jean-Christophe et Philippe REY, fils et ayant droit du photographe indépendant Jean-Pierre rey en, 1968.
, , 1936.
, Publications en presse lors des événements ? D'après mes observations sur la presse publiée en 1968, les photographies de JP Rey ont bénéficié de nombreuses publications, et de plus de publications d'importance (titres des magazines, dimensions des photos, lieux dans la pagination,?) dans la presse de 1968. Par exemple, life du 24 mai 1968 : double page d'ouverture + seconde page « la Marianne » ; le nouvel observateur : proportionnellement à l'usage de la photographie par le magazine, les publications de JP Rey sont très nombreuses : presque double-page avec la Marianne révolutionnaire, Quelques échanges par mail (depuis juin 2010) ; questionnaire élaboré avec l'aide du site du photographe et préalablement envoyé pour préparer l'entretien. Plusieurs fois reporté
, il y a eu aussi des publications dans la presse quotidienne, la presse syndicale, régionale, autre ? Philippe Rey dans son mail écrit : « Pour ce travail, j'ai récupéré et visualisé toutes les planches contact des images
, En tant que photographe, à qui vend-on ses photographies à cette époque ? A quelle presse (nouvel observateur, l'express, Paris Match ?? quotidiens/hebdomadaires ? presse militante, Quelles étaient les principales publications de l'époque ? ? Reste-t-il des traces de ces publications
, Quelle relation avec cette agence (ces agences) ? Le fonds J-P Rey est-il racheté pour exploitation ? Quand ?
, Choix des photographies proposées en séries sur le blog du photographe correspond-il aux choix du photographe lui-même, du classement de son propre fonds en séries ou est-il le résultat d'autres choix ?
, ? De quand datent ces sélections d'images sur le fonds (rétrospectives ou contemporaines aux événements ?)
,
, de photographies sur le blog propose aussi de nombreuses photos qui insistent sur les répressions policières : choix du photographe dans ses prises de vue ? choix rétrospectif ? demande des rédactions presse ?
, Reste-t-il des traces de son travail de vendeur photos pour l'agence Europress ? Pendant quelle période ?
, ? Expérience de l'association avec A. Sas et A. Théves pour la création du studio orop
, Quel était le projet ? Comment s'est-il développé, arrêté ?
, Impact des événements de Mai 68 sur le travail du photographe ? ? Quelle(s) influence(s) les grèves et mouvements sociaux ont-ils eu sur sa façon de travailler ?
, Sur le fonctionnement des agences photographiques ou des photographes ? Sur le fonctionnement de la presse ?
, ? Notamment du fait de l'importance de la mobilisation du syndicat du livre (CGT) ?
, Philippe Rey dans son mail écrit : « a travers cette recherche et avec l'aide d'historiens nous avons retracé jour après jour (nuit après nuit) l'évolution du mouvement, mais aussi du travail important réalisé par les photographes sur le terrain, mais aussi en coulisse pour diffuser leurs images
, Avec quels historiens ce travail de reconstitution a-t-il été mené ? ? Question de la diffusion des images ?
, Publications en presse lors des commémorations des événements ? Où travaille et comment travaille JP Rey après 1968 ? Annexes ? Sans photothèque propre aujourd'hui, comment fonctionne le service photo du nouvel observateur ? le magazine est-il abonné à des bases en ligne pour l'actualité ? travaille-t-il avec ses propres photographes ? est-il en lien avec des agences ? ? Combien de personnes travaillent aujourd, 1968.
, selon quelle organisation ? Comment sont classées les images ?
, Université Paris 1. Elles ont été inventoriées en 1981-82 par Robert Codineau, ou en ligne 6. cotes plus particulièrement consultées : Boite nG 27 n°iB réunions délégués, vol.6, pp.1966-1969, 1981.
, Boite nG 1 n°iiia (1 à 691) : salaires etc
, Boite nG 2 n°iiiB (1 à 57) : salaires accords primes retraites 69 > 71
, Boite nG 5 n°iiie (1 à 23) : saint-ouen
, S) ce fonds est consultable aux archives municipales de saint-ouen 7. en 1965, l'imprimerie chaix fusionne avec desfossés-néogravure. le fonds est classé dans la rubrique « fonds privés » des archives municipales. il a été recueilli par la ville de saint-ouen suite à des circonstances particulières, qui renvoient, par ailleurs, à la question de la conservation et de l'accès aux archives industrielles. les archivistes parlent de « sauvetage d'archives industrielles» et ont indexé ces ressources, pp.1849-1982
, Les locaux sont occupés et la durée du conflit conduit à l'abandon des locaux par les patrons. Ces archives sont les documents récupérés dans ces locaux. consultation de l'ensemble des cotes : aspects techniques d'impression et de fabrication ; vérification de la succursale qui travaillait avec le groupe presse Prouvost, À partir 1974, la succursale de l'imprimerie chaix-desfossés-néogravure implantée à Saint-Ouen connaît un très dur conflit qui dure près de 7 ans
, , 1964.
, ViP PRess aGencY Mention oBliGatoiRe Photos PHiliP letellieR. Manuscrit « conférence de presse du 9 septembre, 1968.
, « RePoRteRs associÉs », tampon + tampon « PHotoGRaPHie PaR alain noGues-Ra ». copyright by aPis-PaRis tampon. tampon « aGence dalMas
, photographies du service interne de l'Élysée ? En 2011, les photographies du service interne de l'Élysée sont elles-mêmes conservées en quatre sections chronologiques aux archives nationales :-Janvier 1968-août 1968, Photographies, vol.15, pp.213-15741, 1999.
, Photographies, vol.15, pp.744-760, 1968.
, Photographies, vol.16, pp.106-122, 1969.
, une pochette sans indication
, Photographies 15 213-15741. on comptabilise quarante-six planches pour huit mois [janvier à août 1968] dont vingtsept pour les quatre premiers mois (janvier à avril) ; neuf pour les mois de mai et juin, pp.1999-2045, 1968.
, Photographies, vol.15, p.741, 1968.
, Planche n°2027 : datée du 3 mai « accueil de M. Houphouet-Boigny
, Planche n°2028 : datée du 7 mai « audience de M. le 1 er ministre de Malaisie » Planche n°2029 : datée du 10 mai « se M. le président de la République du togo. Général etienne eyadema
, Planche n°2030 : datée du 21 mai « Monsieur tHuY (nord Vietnam) audience » Planche n°2031 : datée du 21 mai « Monsieur HaRRiMan (usa) audience » Planche n°2032 : datée du 22 mai « sM le roi Hussein de Jordanie. (audience), p.782
, Magazines + edition : environ 2500 documents numérisés en 300 dPi Numérisation du fonds
, Bourgogne participent à la numérisation du fond de Gilles caron. environ 30.000 vues seront numérisées dans une première tranche sur un scanner Kodak Professional HR 500. chaque vue est traitée individuellement pour obtenir un scan brut de 60 mégaoctets. elle est scannée avec un filtre anti-poussière automatique. L'opérateur contrôle pour chaque vue le respect des valeurs moyennes recherchées
, 1983_ janvier à juin
, janvier ; mars à juillet ; septembre à décembre (manque février et août)
, 1985_ février à mars ; mai à octobre ; décembre (manque janvier ; avril ; novembre)
, Je crois que Gilles revient du Biafra. Je crois que c'est un document car il n'y a pas d'autres interviews de Gc que celle-ci. » « Voix off : Regardez bien ces deux jeunes hommes, ils mesurent 1m60, pèsent 50kg. avec ces visages d'enfants, ils sont pourtant les 2 grands reporters photographes les plus en vue actuellement à Paris. nous avons saisi aujourd'hui l'occasion qui nous était offerte de les rencontrer, ensemble, dans leur bureau ; ce qui est un fait-il faut le dire-très très rare, Journaliste interviewer [Ji] : dites-moi vous êtes bien jeunes tous les deux et pourtant vous avez fait pas mal de guerres, révolutions,? combien à peu près ? Gc : 3-4 guerres à peu près Ji : 3-4 guerres Gc : le Biafra, israël, Vietnam? Ji : et puis les émeutes, les révolutions, un peu partout? ? Gc : un peu partout, ouais. Mexico? Ji : les émeutes à Paris et puis, beaucoup de choix? le Vietnam, parlez-nous du Vietnam. Qu'est-ce que vous avez fait là-bas ? Gc : Vietnam, oh ben j'ai fait beaucoup de choses au Vietnam? [XXX] les civils Ji : Vous y êtes allé combien de fois? Gc : une fois, 1968.
, Gc : c'est-à-dire que la 1 ère fois, plusieurs types y étaient allés déjà, dont un type de l'agence, Marco Herbach, qui est mort là-bas Ji : c'est vous qui l'avez remplacé? Gc : oui. la 1 ère fois, on en parlait presque pas du Biafra. et puis, j'ai fait la guerre, c'était tellement horrible que ça a frappé les gens, Vous êtes le 1 er à être allé au Biafra, je crois
, de gosses qui meurent, de femmes qui meurent, de [XXX] qui meurent aussi après, ça a été? la 3 ème fois que j'y suis allé, j'y suis allé pour les mercenaires. J'ai vécu avec les mercenaires. on a vécu avec un type qui est,? qui est mort. Pour un photographe, c'est assez étonnant d
, Euh? Depardon, par exemple, qu'est-ce que vous avez fait ? en-dehors de la guerre, en-dehors de la guerre et des révolutions ?, des choses comme ça? Ji : là je vois les Jeux olympiques? Rd : les Jeux olympiques
, une bonne parution, c'est quoi ? c'est la une de quel magazine ? Y'en a plusieurs je pense? GC : Ben l'agence travaille avec des journaux européens, américains. Enfin en France en France
, Gc : c'est life, life oui? les journaux comme ça? Puis, il y a l'allemagne, aussi, stern? Ji : est-ce que vous savez à peu près combien de pages de magazines vous faites par an ? Gc : Par an ? on doit faire dans les 150-250, par là? c'est pas régulier parce que ça dépend des événements, Quand on fait de grands événements, y'a de grandes publications dans les grands magazines. Mais il y a une foule de petites publications dans des petits magazines qui sont tout aussi valables que les autres finalement
, Ji : là ici, vous avez une photo sur les événements de mai, je me souviens de l'avoir vue partout
, Gc : ouais. Ji : elle a, comme on dit, très bien marché
, Gc : c'est une photo qui a bien marché, oui? une petite rue de côté
, il s'agit d'un crs casqué qui court après un étudiant, qui malheureusement pour lui tombe, c'est ça ? Gc : ouais, ouais ouais? il y a une suite à ça Ji : ah bon ? Annexes Figaro), Raymond depardon, Hugues Vassal, léonard de Raemy, Jean Monteux (vendeur à l'agence des Reporters associés) ; bientôt rejoints par le photojournaliste Gilles caron, Floris de Bonneville devient rédacteur à Gamma, 1968.
, certains photographes quittent l'agence Gamma avec une partie de leur matériel (ce qui ne revient pas à proprement parlé à un rachat d'une partie des fonds de Gamma) pour suivre H. Henrotte. celui-ci rachète les fonds et les locaux de l'agence apis. en rachetant apis, il rachète à la fois un laboratoire et une organisation de l'archive. 1975 : sygma déménage et l'agence s, Mai 1973 : débuts de l'agence sYGMa à la suite d'une scission à Gamma, vol.16
, toujours utilisée en 2002. 1977-78 : Mise en place du système des Points rouges pour la gestion de la couleur pour le news (puis le magazine. H. Henrotte raconte dans son livre que ce système a été inventé par Jean-Pierre laffont par souci d'organisation des archives au bureau de new-York. 1978-80 : Parallèlement à la mise en place du système des points rouges pour les rédactions news et magazine, l'agence dispose d'une base documentaire informatisée qui sera transférée en 1991 sur apis, 1976.
, Jusqu'à la fin années 1970 : L'enregistrement des reportages est manuscrite, par Josette chardan, dans les surnommés « cahiers verts ». 1982 : sygma déménage Rue lauriston, 1980.
, Robert Maxwell acquiert 25 % puis 30 % du capital. 1989 : création de corbis par Bill Gates. Mars 1990 : sygma cède 70% de son capital à oros communication, Le film négatif couleur (avec PC couleur) commence à être utilisé pour les reportages professionnels, vol.92, 1987.
, usage de la première machine de transmission numérique : des photographes de sygma vont scanner leurs images pour les transmettre par satellite. 1994-95 : seconde grande étape de l'adoption du numérique par la numérisation de sa production par l'agence. elle est initiée par Jean Favreau. 1995 : Rachat du fonds d'archives otto Bettmann par corbis, qui reprend beaucoup de son fonctionnement à l'archive Bettman avec son système de mots clé ou tags. août 1996 : sygma, oros communication cède ses parts à nicéphore communication, une société anonyme à conseil d'administration, dont le président est Jean-Marc smadja, Monique Kouznetzoff, 1998.
, 2000 : déménagement à cours saint-Émilion. le fonds est constitué du fonds sygma, du fonds Kipa (agence créée en 1971, spécialisée en photographies de plateau tV, cinéma et dont le fonds avait déjà été racheté par sygma). corbis possède aussi tempsport (qui collaborait avec sygma) saba, outline et stockmarket. 2000 : environ 200 salariés travaillent alors à sygma. un plan social réduit l'équipe à 100 employés. François Hébel, trois éditeurs et un rédacteur en chef, forment la petite équipe de direction après le Pse (Plan de sauvegarde de l'emploi ou Plan social). les photographes n'ont pas des statuts de salariés : ils bénéficiaient de « minimums garantis »et à ce titre pouvaient être requalifiés. Ce qui expliquent les sommes négociées par Corbis pour éviter cela, Rachat officiel de Sygma et Kipa par Corbis. Bill Gates rachète l'agence à Perseus en juin 1999 par le biais de sa société corbis, 1999.
, 2002 : À partir de 2002, début du projet de numérisation des archives par corbis qui prend le relais de la numérisation du fonds entamée par sygma. 2002 : Fin du plan social. l'entreprise corbis comprend assez vite qu'elle a racheté la structure de l'agence sygma mais que, selon la législation française du droit d'auteur, les fonds photographiques sont restés la propriété des photographes. il lui est donc nécessaire de négocier des contrats d'exploitation de leurs images avec chacun des photographes. ces contrats sont exclusifs et portent sur l'ensemble du fonds d'archives. l'équipe d'éditeurs du fonds sygma, dirigée par Françoise Riss puis sébastien dupuy, travaille à des editing de chaque fonds de photographe, avec le photographe. 2002 : signature du premier contrat d'exploitation de ses images avec un photographe, début du plan social qui s'achèvera en 2002. 90 personnes dont 42 photographes sont touchées par un plan social et licenciées. décembre 2001 : arrêt de sygma, en tant qu'agence en activité avec un staff de photographes qui prennent des images liées à l'actualité. ils sont licenciés et les archives sont fermées. corbis exploite le fonds d'images existant et génère de la production (avec Brian storm à new York et Paris) mais pas dans les conditions économiques et contractuelles de sygma. les photographes « externalisés » sont pour la plupart invités à travailler avec corbis. une très large majorité refusera, 2001.
, Henry Wilhelm et construit par la société locarchives. inauguration le 15 mai 2009. Fin avril 2010 : Procès de dominique aubert (photographe à sygma de 1987 à 1995) qui accuse corbis sygma de mauvaise gestion de ses images et de perte de certaines d'entre elles (le tribunal a reconnu 750 images perdues sur les 250.000 du photographe). corbis sygma, alors gérée par stefan Biberfeld, Printemps 2009 : ouverture du centre d'archives à Garnay
, Moshe Milner et derek Hudson, cinq photographes ayant travaillé pour sygma, portent plainte contre corbis/Corporation pour « organisation frauduleuse d'insolvabilité », « abus de confiance » et « abus de bien social, Juillet 2010 : dépôt de bilan, liquidation judiciaire de corbis /sygma. l'entité corbis France est maintenue. 20 juin 2011 : Michel Philippot
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, 30 1. « cadres interprétatifs » et processus historiques : lecture de la photographie comme phénomène objectif
, attribution de l'authenticité à la photographie
, une lente domestication du médium photographique en presse : étapes et audaces éditoriales
, Histoire culturelle versus redite des récits professionnels
, Revendiquer une place structurelle de l'image photographique dans les publications presse
, image reste le parent pauvre de l'histoire de la presse
, 57 3. le photojournalisme de la seconde moitié du XXème
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, 87 a. une vulgate dominante pour histoire : les lieux communs de Mai 68, vol.87
, 2008 : réaffirmer Mai 68 comme objet historique
, 95 b. un trop plein de mémoire associé à l'espace médiatique : la borne du vingtième anniversaire, le Poids historiographique des commémorations et l'univers médiatique94 a. des événement « plus commémorés qu'historicisés » qui posent la question de l'histoire
, Médiatisations et/ou images médiatiques de Mai 68
, Mai 68 et la réactualisation des grands mythes de la profession
, 110 a. Mai 68, un conflit sur le sol français, Mai 68 : l'incarnation des mythes porteurs de la profession
, La réaffirmation du document photographique à la fin des années, 1960.
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, Feuilletage et conservation de la presse
, objet photographique : la matérialité des images comme marqueur historique 163
, 166 a. avant les années 1960, l'histoire mal connue des agences de photographies au XX ème siècle
, conditions de consultation de certains fonds photographiques Mai 68, matériel consulté et entretiens
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, 230 2. la rédaction : rédacteurs et éditeurs photo, 'équipe de rédaction et les choix de reportages
, rôle des éditeurs photo : la sélection des images diffusées, p.239
, rédaction des textes : mettre en récit ; répondre à une demande des rédactions presse
, la vente et la diffusion des images : vendeurs, service
, 264 a. un conditionnement pratique pour la diffusion mais contraignant pour sa gestion, commercialiser des photographies 261 1. le noir et blanc argentique : un classement numérique constant et sta ble
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00818170
, des « points rouges » pour l'editing
, Plusieurs classements successifs : thématique ou numérique
, Fin des années 1980 : film couleur négatif
, 277 4. l'exploitation du fonds sygma par corbis et sa réorganisation, constituer un fonds à exploiter : reproduire ou récupérer des images pour la vente
,
, ? Un editing résultat de contraintes multiples
, Éditer les images mises en vente sur le site de Corbis
, Purger les points rouges et réorganiser le fonds couleur
, un reclassement du fonds par photographe et, de facto, numérique, p.292
, par auteur : les contrats d'exploitation individuels par photographe
, 68 par les fonds photographiques d'agences : sélections successives de l'image
, une lecture uniformisée des événements : tous aux mêmes endroits, p.309
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, image : le rôle de l'éditeur, du rédacteur et du vendeur, p.320
, 320 b. l'éditeur d'archive n'est pas historien, p.325
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, 342 b. deux narrations médiatiques d'un même événement : l'exemple de la manifestation du 13 mai
, succession des reportages et la forme magazine : l'histoire d'une reconquête
, 363 a. le choix de récit : le spectacle d'une révolte étudiante
, l'exemple du premier usage de la photographie « l'étudiant pourchassé
, Qualification chorale des événements et objectivation du récit médiatique par l'image
, 373 1. la presse magazine à l'épreuve de Mai 68 : les grèves dans les imprimeries, collision des événements de Mai 68 avec leur médiatisation photojournalistique : l'histoire par
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, éditeur d'archives ou valoriser son fonds d'images : récit des événements fonction des images du fonds et principe du scoop, p.635
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, b. des habitudes culturelles de lecture et le présupposé documentaire comme implicites
, ? Déséquilibre de traitement entre les textes et les images : créditer n'est pas sourcer
, Implicite documentaire au service de l'usage illustratif des photographies 646
, malentendu de l'image document mobilisée comme archive ou la construction culturelle de l'image de Mai 68
, la pratique de la couleur frappée du sceau de l'inédit par le discours professionnel. Mai 68 en noir et blanc en 2008 : la couleur inédite en 1968 655 a. des photographies d'époque publiées majoritairement noir et blanc, p.655
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