Luigi e François Riccoboni : Identità estetiche e articolazioni teoriche nel primo Settecento italo-francese
Résumé
Luigi and François Riccoboni: aesthetic identities and theoretical enunciations in Italy and France in the early 18th-century
Luigi Andrea Riccoboni and his son François Antoine Valentin are two well-known characters of the Italian theatre in France in the18th century. Although both are actors, authors and theoreticians of the theatre, their production seems to be extremely distant in genres and dramatic forms. While the first is an epigone of the Italian Art tradition, the second can be considered as a progressive experimenter of new forms and new theatrical genres. Their difference and distance in their approaches to the theatre, in their way of production and in their artistic activities, generate the impression of a deep groove between past and present. An extremely conflicting and antithetical furrow that finds its fulfillment in the pages entrusted to the treatises (Dell’Arte rappresentativa and Les Pensées sur la déclamation by Louis Riccoboni and the Art du Théâtre by François Riccoboni), and in the rules/mechanisms known of acting. This distance is actually reduced in the aesthetic dimension pursued by the two Riccoboni who, with Elena Virginia Balletti, reveal a well-defined artistic and family belonging (and descent), of Italian matrix, more evident when it is opposed to the Parisian reality where they operate. Such belonging is the result of a knowledge transmission from father to son, which, grafting onto a generational conflict, questions the contexts and profound historical-philosophical changes in the Enlightenment’s Europe.
Luigi Andrea Riccoboni e il figlio François Antoine Valentin sono due volti noti del teatro italiano in Francia nel XVIII secolo. Entrambi attori, autori, teorici del teatro, la loro produzione sembra essere estremamente distante nei generi e nelle forme drammatiche, tanto da poter parlare del primo come di un epigono della tradizione dell’Arte e di un progressista, sperimentatore di nuove forme e di nuovi generi teatrali, per quanto riguarda il secondo. Tanto distanti nel loro approccio al teatro, la loro produzione e la loro attività artistica crea l’impressione di un solco profondo tra passato e presente, un solco estremamente conflittuale e antitetico che trova il suo compimento nelle pagine affidate alla trattatistica (Dell’Arte rappresentativa e Les Pensées sur la déclamation di Luigi e l’Art du Théâtre di François), e nei principi/meccanismi noti della recitazione. In realtà,
tale solco si riduce nella dimensione estetica perseguita dai Riccoboni che, con la moglie e madre Elena Virginia Balletti, rivelano invece un’appartenenza (e una discendenza) artistica e familiare definita, di matrice italiana, tanto più evidente quanto contrapposta alla realtà parigina dove essi operano. Tale appartenenza è il frutto di una trasmissione di saperi, da padre a figlio, che, innestandosi in un conflitto generazionale, interroga altresì i contesti e i profondi cambiamenti storico-filosofici dell’Europa dei Lumi.