Restituer la polychromie médiévale sculptée et peinte : quelques exemples romans et gothiques
Résumé
Medieval polychromies have frequently disappeared, especially on romanesque and gothic portals, but the archeological study of the façades of the abbey of Cluny has revealed a part of its colours and gildings. Other studies of portals bring now interesting information about the period between 1120 and 1220. The project “Romanesque portals in 3D in France” has allowed to study and to make laser scanning of a series of prominent masterpieces, some of them preserving also colours, such as Conques.
The monumental Holy Chapel of Dijon (13th-15th cent.), destroyed in 1802, has been reconstructed in 3D thanks to a sery of twenty documents. The questions of coloring this masterpiece are various (walls, glass windows, sculpture). The laser copy of a genuine sculpture by Claus de Werve (15th cent.), now presented at the MET in New York, allows to study the making of medieval polychromies.
La polychromie des édifices médiévaux a souvent disparu, notamment sur les portails romans et gothiques, mais l’étude archéologique des façades de Cluny a révélé une partie de sa polychromie et de ses dorures. Dans le cadre du projet “Portails romans de France en 3D”, c’est toute une série de façades sculptées qui ont été étudiées et scannées au laser, ce qui apporte des éléments de comparaisons intéressants pour la période située entre 1120 et 1220. La façade de Conques figure parmi ces œuvres.
La monumentale Sainte-Chapelle de Dijon (XIII-XVe siècles), détruite en 1802, a pu faire l’objet d’une restitution virtuelle en 3D grâce à une vingtaine de documents graphiques, ce qui pose la question de la remise en couleurs des matériaux (murs, vitraux, sculptures). Enfin, l’expérience unique de copie d’une sculpture de Claus de Werve (XVe s.), conservée au MET à New York, a également permis, grâce à la restitution de la polychromie d’étudier le processus de mise en couleur.
Origine : Fichiers éditeurs autorisés sur une archive ouverte
