La primera réplica en los villancicos dialogados de José Pérez de Montoro - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Criticón Année : 2001

La primera réplica en los villancicos dialogados de José Pérez de Montoro

Résumé

Fueron pocos los estudiosos que destacaron el carácter teatral de las composiciones poéticas conocidas con el nombre de letrillas y villancicos. Según Menéndez y Pelayo, la historia del género villanciqueril parece vinculada con el teatro religioso, como ocurre en la Representación del Nacimiento de Nuestro Señor (ca. 1458) de Gómez Manrique, donde figura la canción «Callad fijo mío chiquito», uno de los primeros ejemplos del villancico de Iglesia 1. En el siglo xvi, algunos dramaturgos (Juan del Encina, Lucas Fernández o también Gil Vicente) incluyen un villancico en sus dramas religiosos, a modo de conclusión ligera y festiva. Más tarde, la supresión progresiva de ciertos componentes característicos de la forma métrica, como los versos de enlace y de vuelta, corre parejas, en el siglo xvn, con la integración de otras formas, que conducen a las designaciones de las coplas con los nombres de «mojiganga», «jácara» o «tonadilla». De ahí que la profesora María Cruz García de Enterría pueda señalar la complejidad formal de los villancicos de la época de Carlos II y su relación con el teatro breve, destacando las formas dramáticas presentes en ellos: «coloquios pastoriles, diálogos burlescos y disparatados, los entremeses de figuras, las jácaras entremesadas, bailes, danzas paloteadas punteadas por el diálogo, y mojigangas». Hasta tal punto que, a semejanza del teatro menor, estos villancicos dan la palabra a personajes estereotipados tales como alcaldes, sacristanes, ciegos, valientes, gitanos, etc., y concluyen en varias ocasiones con una pelea. .
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Citer

Alain Begue. La primera réplica en los villancicos dialogados de José Pérez de Montoro. Criticón, 2001, 83, pp.133-146. ⟨hal-02522937⟩
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