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. Der-curiose-schreiber, . Dans-der-curiose, and . Schreiber, Voir par exemple pour Der Curiose Mahler : Die zu allerhand Raren und Neuen Curiositäten, auch vielen andern ungemeinen Kunst-und Wissenschafften eröffnete Guldene Kunst-Pforte, Sambt dem Curiosen Mahler, pp.1679-1680, 10194347.

J. Baptist-pictorius, /. Die-mit-vielen-raren-und-curiosen-geheimn?ssen-angefu?-llte-jlluminir-kunst, J. L. Worinnen-enthalten, and . Buggel, Wie alle Farben ku? nstlich zu bereiten und nu? tzlich zu gebrauchen Mahlern und mehrern solcher Ku? nsten Liebhabern zum besten/ mit grosser Mu? he und Fleiß aus eines beru? hmten Jllumnisten Manuscripto zusammen getragen/ und mit zweyen nu? tzlichen Registern versehen-002], dans la tradition de Valentin Boltz ; les oeuvres suivantes ont des parallèles avec Der Curiose Schreiber : [Adam Friedrich Kirsch], Der zu vielen Wissenschafften dienstlich = anweisende Curio? se Ku? nstler/ vorgestellt Jn einem neu verfertigten und in Zwey Theile eingerichteten Cunst-Haus-und Wunder-Buch ; Jn dessen Ersten Theil abgehandelt wird : I. Die Erka? nntnis der gerechten und guten Edelgesteine, VI. Die edle Schreib = Kunst/ mit vielen/ zu derselbigen Nothwendigkeit/ als Zier/ geho? rigen Wissenschafften Das aufs neue wohl zubereitete Tinten=Faß, pp.1713-1703, 10459030.

/. Oder and . Anweisung, Wie man gute schwarze, buntfa? rbige, auch andere curio? se Tinten auf mancherlei Weise zubereiten/ auch wie man mit Gold/ Silber und andern Metallen aus der Feder auf Pappier/ Pergament und andere Dinge schreiben solle, p.1732

. Voir, Der zu vielen Wissenschafften dienstlich = anweisende Curio? se Ku? nstler, 1703 ; Grund-ma? ssige und sehr deutliche Anweisung/ zu der Scho? nen Laccir = und Schildkrotten = Arbeit/ Und zu allerley erdencklichen Horn und fu? rtrefflichen Holtz=Arbeiten, Nebst einen Anhang der Schreib = Kunst. Absonderlich fu? r Mahler und andere Ku? nstler/ dergleichen noch niemahln also an das Tage=Licht gekommen/ und heraus gegeben worden, p.1706, 10456473.

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. Ibid, Ebenmaß und den geho? rigen Umbriß eines Bildes / welches gleichsam das a / b / c kan genennet werden / und wann man solcher Buchstaben versichert ist / muß man alsdann die Sylben und Wo? rter zusammen setzen lernen ; wie hier / wann man die Augen, Mund zeichnen kan / ist alsdann leicht ein wolgebildtes Angesicht/ und nachgehends von den Armen / Ha? nden und Fu? ssen / einen gantzen Leib auffzureißen und zu entwerffen ; massen solches alles die beliebte u? bung erfreulichst lehren wird. » 2. Nous citons la version allemande du texte néerlandais : Willem Goeree, Anweisung Zu der Practic oder Handlung der allgemeinen Mahler = Kunst, pp.1677-102

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R. De and P. , Il faut donc du Génie, mais un Génie éxercé par les régles, par les réfléxions, & par l'assiduité du travail. Il faut avoir beaucoup vû, beaucoup lû, & beaucoup étudié pour diriger ce Génie, & pour le rendre capable de produire des choses dignes de la posterité, pp.15-1725, 1715.

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F. Junius, Franciscus Junius, 1637 There is no precise term used in this section in the English edition. 2. Franciscus Junius, 1641Het Eerste Boek, Capittel IV, § 1); Franciscus Junius, 1637, p. 25; Franciscus Junius, 1638, p. 45. This section is formulated differently in the Latin edition and the term does not occur. 3. Franciscus Junius, 1641 Houbraken used the term talent twice in relation to the artist's qualities: in the biographies of Jacques Francaert and Leonart Bramer, Franciscus Junius, 1637, pp.39-66, 1641.

. Ibid, Puisque le poète est auteur de représentations, tout comme le peintre ou tout autre faiseur d'images, il est inévitable qu'il représente toujours les choses sous trois aspects : ou bien telles qu'elles étaient ou qu'elles sont, ou bien telles qu'on les dit ou qu'elle semblent être, ou bien telles qu'elles doivent être. » 2. Roland Fréart de Chambray, pp.60-67, 1662.

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J. Lichtenstein and C. Michel, 104 : « Dans les figures qui sont debout, il y a beaucoup de rencontres où difficilement le contraste peut se pratiquer sans sortir de la vraisemblance, et dans ces occasions le peintre qui sait profiter de tout se sauve par d'autres principes. » 5. Nicolas Lamoignon de Basville, Plaidoyer pour le sieur Gérard Van Opstal, pp.2006-2015, 2006.

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R. Blankenburg and . Grund, AT " in this paper) Many thanks again go to Paul Taylor for his critical suggestions. 1. AT Feld heißt in der Baukunst überhaupt an einer Wand oder an einer Deke jede gerade Fläche, die eine etwas hervorstehende Einfaßung hat On the earlier use of " Feldung " as the equivalent of campus in painting in the 15th century, see Matteo Burioni Grund und campo. Die Metaphorik des Bildgrundes in der Frühen Neuzeit oder: Paolo Uccellos Schlacht von San Romano For German Grund and Dutch gront employed in a general sense for painting supports and surfaces of all types, see Jilleen Nadolny European documentary sources before c. 1550 relating to painting grounds applied to wooden supports: translation and terminology Preparation for Painting. The Artist's Choice and its Consequences Seminal works on this subject are: Meyer Schapiro On Some Problems in the Semiotics of Visual Art: Field and Vehicle in Image-Signs On grounds and backgrounds: some remarks about composition in Renaissance painting, Über die in allen vier Teilen der neuen vermehrten zweiten Auflage vorkommenden Schriftsteller Der Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art Simiolus. Netherlands Quarterly for the History of Art, pp.1792-1799, 1799.

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A. Pernety, Apart from the French and German Pernety editions, Sulzer's contemporary forerunners are François-Marie Marsy and his Dictionnaire abrégé de Peinture et Architecture, 1746; see also Jacques Lacombe, Dictionnaire portatif des Beaux-Arts as well as its Italian translation Dizionario portatile delle belle arti, pp.149-158, 1764.

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O. Hildesheim, b: " mit allen Farben bey der Haltung oder harmonie bleibend " , 321 b: " auch die Haltung der Farben durchgehend / jedes an seinem Ort wol verstunden " . 6. Ibid, laboriosen und dißfalls hochvernünftigen Rembrand " . 7. Ibid., " disminuirung: daß man nach und nach, pp.264-326, 1994.

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M. Feingold, The New Science and Jesuit Science : Seventeenth Century Perspectives Les mots « raccoursissement » et « racourcis » sont employés encore dans les relations de Pont-à-Mousson (1 occurrence) et d'Avignon (1 occurrence) ; le correspondant italien « scorcio » et tant que substantif (1 occurrence) et adjectif (1 occurrence) se trouvent dans la relation de Palerme, 2003.

L. and «. Renfondrement, ou « renfoncement » se trouvent dans les relations de Pont-à-Mousson (3 occurrences)

R. Dekoninck and «. Une-bibliothèque-très-sélective, Possevino et les arts Outil de l'action apostolique et de l'herméneutique spirituelle de la Compagnie, l'art ainsi que l'objet d'art ne cessent pas d'avoir une place importante dans les écrits des pères jésuites, déjà dans le De Pictura d'Antonio Possevino, jusqu'à vers la fin du xvii e siècle, pp.71-80, 2008.

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A. Pernety, Voir Christian Michel, 1989. C'est au nom du parallèle entre poésie et peinture que le terme « style » a commencé à réapparaître. Voir par exemple la définition de « manière », profondément marquée par les idées de Giovanni Paolo Lomazzo (1538-1592), fournie par Hilaire Pader (1617-1677) en 1653 : « c'est comme le Stille parmi les Poètes, & comme ils sont divers, les Manieres le sont aussi ; De telle sorte que je trouve qu'il y a grande relation des Peintres aux Poètes, Sur Pader et Lomazzo, voir l'article de Stéphanie Trouvé, pp.398-1653, 1757.

. Voir-roland-fréart-de-chambray, Idée de la perfection en peinture, Le Mans, Jacques Ysambart, 1662, p. 120 ; Filippo Baldinucci, Vocabolario toscano dell'arte del disegno, 88 : « [...] il che porta per necessità ancora ne' maestri singularissimi una non so qual lontananza dall'intesa imitazione del vero, e naturale

C. Charles-nicolas-cochin, 1715-1790) aussi (qui s'exprime aussi sur la « manière » à l'Académie de Rouen en 1777), on trouvera ce regard critique sur la recherche obstinée du Beau idéal, qui ne conduit finalement qu'à l'égarement du peintre. Sur ce point, voir l'introduction de Christian Michel dans Charles-Nicolas Cochin, Voyage d'Italie, éd. par C, 1989.

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K. Van-mander, 87 v o ?88 r o ; Gaius Plinius 652; Plinius, ca 77, XXXV. xxxvii. 117. On the translations and commentaries of Pliny used by Van Mander see the comments by Hessel Miedema in Karel van Mander, Den grondt der edel-vry schilderconst, Histoire du Monde, tr. by A. du Pinet, pp.1562-1566, 1973.

K. Van-mander, 1604, I, fol. 108 r o ; Giorgio Vasari, Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori, p.489

K. Van-mander, 223); glad/glat: I, fol. 101 v o , 108 r o , 115 r o , 116 r o (twice), 123 v o -124 r o (Giorgio Vasari, 1568, I, p. 162, 489; II 151); poeseligh: I, fol. 124 r o , 138 r o , 139 v o , 161 v o); sacht: I, fol, pp.118-131, 1604.

K. Van-mander, 1604, I, fol. 101 v o, pp.162-376

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G. Vasari and I. , Tutte le pitture adunque si debbon fare talmente unite ne' loro colori, che quelle figure che nelle storie sono le principali venghino condotte chiare chiare, mettendo i panni di colore non tanto scuro adosso a quelle dinanzi che quelle che vanno dopo gli abbino più chiari che le prime, anzi, a poco a poco, tanto quanto elle vanno diminuendo a lo indentro, divenghino anco parimente di mano in mano, e nel colore delle carnagioni e nelle vestimenta, più scure For a discussion of unione in Vasari, pp.48-49, 1988.

G. Vasari, 1568, II, p. 151; Karel Van Mander, 1604, I, fol

K. Van-mander, 1604, I, fol. 118 r o , 118 v o , 130 v o (Giorgio Vasari, 1568, II dolce " ; fol. 135 r o, pp.70-236

G. Vasari and I. , non se la potea levar da dosso, né fare che le sue cose non avessono del duro e del tagliente. . . . " 2. Ibid., II, p. 489. 3 Ebbe Bastiano la maniera cruda e tagliente: per che si dilettò assai di ritrarre rilievi e cose naturali a lume di candela, Dutch Art: Theory and Practice Oud Holland, pp.586-153, 2008.

K. Van-mander, Hier in comen veel verscheyden naeckten van Mannen en Vrouwen, waer wel te mercken is, dat hy op het leven wel heeft gemerckt, bysonder de Vrouwen naeckten, die hy van lieflijcke carnatie heeft gheschildert: dan alsoo doe veel t'ghebruyck by den Schilders was, zijn dese naeckten op den dagh wat seer cantigh, oft ghesneden In English In this there appears a great variety of nudes of men and women, in which it is clear that he paid close attention to the life, especially of the female nudes, which he painted in a lovely flesh-colour; but the nudes were rather angular or cutting on the highlights, as was frequently the case among painters at that time, pp.27-28

G. Vasari and I. , Per che cresciuto in pregio e fama

. Spirito-di-fiorenza-la-tavola-de-'dei, che la lasciò per le cure dell'opera che aveva preso a Roma; la quale il Rosso lavorò con bellissima grazia e disegno e vivacità di colori: né pensi alcuno che nessuna opera abbia più forza o mostra più bella di lontano di quella; la quale per la bravura nelle figure e per l'astrattezza delle attitudini non più usata per gli altri, fu tenuta cosa stravagante

K. Van-mander, 130 r o Doe hy wat naems hadde vercregen, maeckte hy tot S. Spirito tot Florencen een Tafel, die Raphael Vrbijn besteedt wesende, verliet, om zijn occasie te Room: Dese maeckte Rosso met sulck een gratie, teyckeninghe, en gladde coloreringe, dat niemant te dencken heeft, dat eenigh werck van verre te sien, meer cracht heeft oft beter toont: En midts datmer in siet een cloeckheyt der Beelden, en een gheweldt der actituden, by ander niet ghemeene, werdet ghehouden voor seer seldtsaem

K. Van-mander, ick een cleen conterfeytselken van een Vrouw-mensch van hem hebbe ghesien, met een Landtschapken achter, dat maer gedootverwet was, en nochtans seer uytnemende net, en glat, en was Karel van Mander, The Lives of the Illustrious Netherlandish and German Painters. Preceded by The Lineage, Circumstances and Place of Birth, Life and Works of Karel van Mander, Painter and Poet and likewise his Death and Burial, p.69, 1994.

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R. De-piles, . Beknopt-verhaal-van-het-leven-der-vermaardste-schilders, B. Amsterdam, «. Lakeman-thijs-weststeijn, and . Translating, Johannes Verhoek nait à Amsterdam en mars 1683 et y meurt en septembre 1727 Il était fils de Gijsbrecht Jacobsz Verhoek (1644-1690), peintre de scènes de cavalerie, élève d'Adam Pynacker (1622-1673) mais également neveu de Pieter Verhoek (1633-1702), peintre de décors de marbre en trompe-l'oeil et poète. Pour plus de détails, on consultera, entre autres Arnold Houbraken, De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, waar van 'er vele met hunne beeltenissen ten tooneel verschynen, zynde een vervolg op het schilderboek van K. van Mander Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart Schilderspraeke " : Painters' Terminology in the Dutch Edition of Franciscus Junius's The Painting of the Ancients, Translating Knowledge in the Early Modern Low Countries, pp.188-1891637, 1725.

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T. Weststeijn and «. Translating, Terminology in the Dutch Edition of Franciscus Junius' The Painting of the Ancients (1637-1641) » dans Translating Knowledge in the Early Modern Low Countries Leur action fait ainsi écho à celle des deux chambres de rhétorique, De Eglantier et sa rivale la Nederduytsche Academie qui, toutes deux s'évertuèrent à épurer la langue néerlandaise de ses emprunts français. Tâche difficile à en croire le témoignage du marchand Edme-François Gersaint (1694-1750), qui, dans son Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'oeuvre de Rembrandt, paru à Paris en 1751, constate que « depuis que nos réfugiés Français sont en Hollande, pp.163-196, 2016.

«. Indien-niet-de-woorden, uwe aandagt verdienen, zo om de manier van onderwyzing , en de stoffe, daar in begregreepen, als om de leszen, die u nodigen, om uw gebruik daar van te maken

«. Couleur-locale, Konftwoord by de Franszen, dat wy in onze taal niet gewoon zyn uit te drukken, Zamenspraak over het Coloriet, p.11

C. Fresnoy and R. D. Piles, « C'est qu'on appelle Dessein un Ouvrage de blanc et noir, où les lumières et les ombres sont observées, Zamenspraak over het Coloriet, pp.12-13, 1722.

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