Barnabooth descripteur : précis de décomposition ludique

Résumé : Le descriptif est une affaire de foi. Sans doute faudrait-il mobiliser à son égard la notion de pacte. En quoi consiste-t-il ? Quelqu'un voit quelque chose. De cet événement banal, la description s'empare ; elle le configure à sa manière. Elle impose un double processus de certification : le regardant prouve et légitime l'existence du regardé ; ce dernier appelle et consacre l'existence du regardant. Il faut le lire pour le croire. À l'origine de la description moderne, il y a un grand récit opératoire, une religion du savoir. Dûment mandaté, un sujet de connaissance prélève un fragment d'un continuum sensoriel : le langage descriptif qui s'y applique le transforme en objet de savoir. Il est délimité par un certain nombre de propriétés. Cette structure savante convertit le visible en lisible. Zola, écrivain réaliste naturaliste, fait comme si la convention était légitime. Il a besoin de croire au sérieux de l'institution descriptive. Larbaud, lui, appartient à une autre « moment esthétique » : la raillerie vis-à-vis du surmoi descriptif est permise, mieux : elle est devenue obligatoire. Un nouveau poncif se donne à lire. Rendre compte de ce régime de littérarité descriptive, de ses enjeux, ses limites, tel est l'objet de cet article.
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Contributor : Stephane Chaudier <>
Submitted on : Thursday, January 4, 2018 - 2:33:19 AM
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Stéphane Chaudier. Barnabooth descripteur : précis de décomposition ludique. Roman 20-50 : Revue d'étude du roman du XXe siècle, Presses Universitaires du Septentrion, 2004, p. 77-89. ⟨hal-01675063⟩

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