Unité et “centricité” : les représentations de la tonalité dans la théorie musicale de Gottfried Weber à Heinrich Schenker
Résumé
Die Auffassung von Tonalität als einem einheitlichen Phänomen, wie sie sich in der modernen analytischen Praxis durchgesetzt hat, ist das Ergebnis einer langen theoretischen Tradition, die Ende des 18. Jahrhunderts entstand und deren bedeutendste Aspekte in diesem Beitrag untersucht werden. Dazu ist es notwendig, zwischen zwei verschiedenen Ebenen der Definition von Tonalität zu unterscheiden: der lokalen Ebene, auf der einzelne Tonarten definiert werden, und der übergeordneten Ebene, die imstande ist, eine Gesamtheit von Tonarten zu umfassen und deren Beziehungen zueinander zu regeln. Auf der lokalen Ebene kann man die Spanne zwischen minimalen Vorstellungen von Tonalität, bei denen sich die Bemühungen auf die Erzeugung einer Menge von Tonhöhen konzentrieren, und anderen, elaborierteren Vorstellungen, bei denen die Ideen der Zentralisierung und Hierarchisierung eine Rolle spielen, beobachten. Zwischen diesen beiden Ebenen stellt sich die Frage, wie die Tonalität über den diatonischen Raum hinaus ausgedehnt werden kann. Auf der breiten Ebene ist es die Vorstellung von Tonartverwandtschaft, die berücksichtigt wird. Kann man von abstrakten Modellen der Beziehungen zwischen Tonarten, die auf die Messung des Grades der Entfernung zwischen ihnen fokussiert sind, zu einer präskriptiven oder analytischen Anwendung in der Praxis übergehen?
The concept of tonality as a unitary phenomenon, as it prevails in modern analytical practice, is the outcome of a long theoretical tradition born in the late eighteenth century, and whose most prominent aspects are examined in this paper. For this purpose, a distinction is made between two distinct levels of definition of tonality: the local one, to which individual keys pertains, and a larger level, able to encompass a set of keys and regulate their mutual relationships. At the first level, one can observe the difference between minimal conceptions of tonality, in which the effort is focused on the generation of a defining pitch collection, and other ones involving the ideas of centralization and hierarchy. Between these two levels, the possibility arises of extending tonality beyond the diatonic framework. At the largest level, the notion of Tonartverwandtschaft is taken into account. Can one, from abstract models of key relationships, focused on measuring the degree of remoteness between keys, switch to an analytical or prescriptive, in vivo, application?
La conception de la tonalité comme un phénomène unitaire, telle qu’elle s’est imposée dans les pratiques analytiques modernes, est le résultat d’une longue tradition théorique née à la fin du 18e siècle, et dont les aspects les plus saillants sont examinés dans cette contribution. Pour cela, il est nécessaire de distinguer deux niveaux distincts de définition de la tonalité : le niveau local, celui des tonalités individuelles, et le niveau global, capable d’englober un ensemble de tonalités et de régir leurs relations mutuelles. Au niveau local, on peut observer l’écart entre des conceptions minimales de la tonalité, dans lesquelles l’effort se concentre sur l’engendrement d’un ensemble de hauteurs, et d’autres, plus élaborées, dans lesquelles interviennent les idées de centralisation et de hiérarchisation. Entre ces deux niveaux, se pose la question de l’extension de la tonalité au-delà du cadre diatonique. Au niveau large, c’est la notion de Tonartverwandtschaft qui est prise en compte. Peut-on, à partir de modèles abstraits de relations entre les tonalités, focalisés sur la mesure du degré d’éloignement entre elles, passer à une application prescriptive ou analytique in vivo ?