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, Du public « résonateur » à l'histoire aurale du théâtre C'est en menant une recherche sur la part effective du spectateur dans l'événement théâtral, autrement dit sur son éventuelle importance concrète, et pas seulement imaginaire, dans l'organisation à chaque fois unique de la représentation
, à l'occasion d'un colloque organisé au Québec sur les relations du théâtre et des nouvelles technologies que le soudain constat de l'oubli quasi total du sonore par les études théâtrales, formulé dans le brouhaha fatigué des conversations finales, a agi comme un électrochoc et orienté mon travail. Le développement rapide du PICS (programme international de coopération scientifique) CNRS-CRI « Le son du théâtre » que j'ai codirigé avec Jean-Marc Larrue de 2009 à 2012, a montré que nous avions abordé un grand sujet. Notre objectif était double : revisiter l'histoire du théâtre en intégrant méthodiquement sa dimension auditive, concernant à la fois la voix, le son, la musique, le bruit, l'acoustique ; expliquer ce qui ne pouvait être une négligence accidentelle, 2000.
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, évolution de la lutherie électronique, du tout premier synthétiseur monophonique Moog, en passant par les claviers japonais, le premier Oberheim polyphonique importé en France et jusqu'aux logiciels compacts qui concentrent dans un ordinateur portable des possibilités infinies d'action sonore. -Éditions Hopi Mesa : Passages secrets* Piano solo & variations, Vertiges* Voyageur immobile* Ulysse* Amour-Légende* (1992) -Éditions La Terrasse : Malandragem (2005) -Éditions Local.contemporain : Transversales Les mystères de Subal* Docteur Labus* Mammame / Les Louves & Pandora* Les aventures d'Ivan Vaffan* Le prince apatride Souvenirs des cités crépusculaires Compartiment fuschia, 1978.
, alors dirigée par Raymonde Séchet, je me suis familiarisé avec le monde sonore une vingtaine d'années auparavant Celle-ci a constitué le lieu premier de ma quête sonore de l'espace. En propageant une fréquence sonore pure dans le labyrinthe de ce bâtiment militaire de 1870, j'y ai observé la capacité d'une architecture à amplifier le son de manière spontanée Cette expérience de mise en résonance tridimensionnelle d'un espace architecturé, outre l'étrangeté sensorielle qu'elle a provoqué sur les auditeurs lors de l'exposition, a eu un effet révélateur sur l'objet de ma quête entre son et espace, ce qui m'a amené à tenter d'autres expérimentations au début des années C'est lors de mon diplôme d'architecture que j'ai alors tenté de transcender l'essence architecturale de la sensorialité spatiale du sonore par l'installation d'un cube multimédia (le « Kubox, Expériences, rencontres, écritures Chargé de Recherche CNRS depuis 2007 à l'UMR Espace et Sociétés ESO 6590 notamment avec des environnements hyperpaysagers multimédia, anamorphoses ou paysages sonores panoramiques inouïs à Paris Belfort (Musée de Belfort) et Strasbourg (espace Plein Sud, grand Garage Wilson, Maillon, Ancienne Laiterie, anciennes boucheries de Schiltigheim entre autres), jusqu'à Rennes (installation électroacoustique pour la Biennale de, 1990.
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, Figure 5 : Christian Nold, Emotion MapFigure 6 : Affiche du festival « Villes des Musiques du Monde Sources : Kamel Dafri -Figure 7 Source : Musée de Radio France -Figure 8 : Extrait de la Carte du Royaume de radiophonie, illustration de Raoul Auger Source : Musée de Radio France -Figure 9 : La transmission du son. Dispositif du sentier musical, Cavan Cliché : C. Guiu -Figure 10 : Le pavillon de l'oreille, jardin sonifère, Cavan. Cliché : Centre de Découverte du Son de Cavan -Figure 11 : Le pavillon de l'oreille, jardin sonifère, Cavan. Cliché : Centre de Découverte du Son de Cavan -Figure 12 : Plan de location de la salle Richelieu de la Comédie-Française Source : Comédie Française -Figure13 : La Comédie-Française -Figure 14 : Les crieurs publics des rues Une scène de film Oum Ratiba qui montre le processus d'achat des vendeurs ambulants -Figure 16 : Le vendeur de réglisse dans son costume traditionnel (à droite), castagnettes en cuivre (à gauche) Cliché : N. Said -Figure 17 : Le vendeur de barbe à papa et le sifflet utilisé pour produire le son. Cliché : Noha Said -Figure 18 : Les gestes des mains pour identifier certaines destinations à la station d'Al-Houssary. Cliché : N. Said -Figure 20 : Modèle acoustique de la mosquée Sophia dans sa configuration actuelle (ODEON) Source : B. Suner -Figure 21 : Façade orientale de l'abbatiale de Noirlac. Cliché : B. Suner -Figures 22 : Vues intérieures de l'église de Noirlac. Trois étapes du parcours sonore : l'escalier du dortoir, le bas côté sud et le centre de la nef Aperçu du modèle géométrique visualisé sous Catt Acoustic. Vue intérieure de la nef centrale de l'église, publiée dans une brochure de la Compagnie des lampes Mazda Source : P. Woloszyn. -Figure 28 : Echelle de bruit. Sources : Ville de Paris. -Figure 29 : Tentative de schématisation de la pathogenèse liée au bruit, en tout cas pour les principaux effets non-traumatiques, tels qu'ils ressortent des travaux de l'OMS. Réalisation : Y. Remvikos, 1916.