La chaîne opératoire des décors céramiques. Production et diffusion de la céramique campaniforme.
Résumé
La problématique Dans le c a d re d'une étu d e sur la céram ique campaniforme, poterie richement d é c o ré e que l'on retrouve d an s une grande partie d e l'Europe occidentale dans la deuxièm e moitié du llle millénaire av an t J.-C., nous avons é té am enés à d évelopper une m éth o d e d'analyse des décors céram iques pour répondre à deux questions fondam entales : • qu'est-ce qui circule : le style, les vases, les potiers eux-mêmes ? • e t com m ent cela circule-t-il ? Ces questions ne pouvaient trouver réponse sur la b a s e des simples observations d e terrain, dans la m esure où les sites cam paniform es ont é té pour la plupart fouillés anciennem ent ou s'insèrent dans des contextes difficiles à déchiffrer (majorité d e sépultures collectives, utilisées e t rem aniées p endant plusieurs siècles). En outre, les vases sont généralem ent très fragmentés, si bien que la reconstitution d e toutes les é ta p e s d e la chaîne o p érato ire s'avère illusoire. L'analyse des décors, e t surtout des techniques décoratives, a d o n c permis d e prendre en com pte l'essentiel du corpus, majoritairement représenté par des tessons. M éthode et démarche L'identification des outils em ployés pour la réalisation des décors a constitué le critère le plus discriminant, afin d e déterminer l'échelle des productions et leur circulation. Le cam paniform e se caractérise en effet p a r l'adoption d'un répertoire ornemental commun à l'échelle e u ro p éen n e ; une simple analyse typologique ne peut donc suffire à résoudre les principaux problèm es. La déterm ination des outils a permis, à plusieurs reprises, d e repérer la production d'un potier. Dans c e cas, l'outil constitue sa signature. Ces observations ont fourni des indications chronologiques sur les productions céram iques, difficiles, voire impossibles, à obtenir à partir des contextes archéologiques. À une plus g ra n d e échelle, nous avons pu d é g a g er d es constantes sur la faço n d e réaliser tel ou tel d é c o r dans c h a q u e région. En France, nous avons constaté une forte corrélation entre le d é c o r à la coquille et le style cam paniform e le plus classique et le plus répandu (« style m onotone » c o m p o sé d e b a n d e s hachurées). L'extension d e l'étude à l'échelle e u ro p éen n e a permis d e tester l'hypothèse suivante : at on diffusé d e s p ro céd és d e fabrication en m êm e tem ps q u e le style céram ique cam paniform e ? Pour cela, une é tu d e com parative a é té m enée sur d es séries françaises e t portugaises, des liens entre les deux pays a y a n t déjà é té soulignés (échanges d'objets métalliques, ressem blances au niveau typologique des vases campaniformes). Nous pensons que d e s relations étroites ont dû exister entre la Bretagne e t l'Estrémadure portugaise, étant donné les fortes similitudes stylistiques et surtout techniques, c e qui ne peut s'expliquer sans déplacem ents d e personnes, au moins d e potiers. Des analyses pétrographiques seront prochainem ent réalisées sur les séries étudiées. Par contre, dans les régions périphériques d e ces centres (Bretagne e t Estrémadure), apparaissent des styles syncrétiques, présentant à la fois des traits appartenant à la tradition locale e t des traits propres au cam paniform e. C e phénom ène traduit d o n c l'existence d'un réseau d e diffusion secondaire qui donne lieu à d es imitations, com plètem ent différentes d'une région à l'autre selon la réaction fac e à l'arrivée d'un style nouveau. %
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